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戏剧是冲突的艺术。早在古希腊时代，亚里斯多德在著名的《诗学》中提出“戏剧家们的苦衷在于如何能创作既有戏剧性又能合情合理的戏剧，那便是寻找突转和发现两种手段”，同时进一步解释说“发现指处于逆境中的人发现对方的仇敌关系”。文艺复兴时期，西班牙大戏剧家维迦强调“悬念是把观众安定在剧场里的最重要的精神纽带。戏不能没有冲突和悬念”。黑格尔在《美学》中指出“戏剧就是表现分裂、冲突、和解的一个流动过程”，“动作也罢，性格也罢，要成功地表现出来，必须经历一条无法避免的途径：纠纷和冲突”。别林斯基说“悲剧的实质是冲突”。法国戏剧理论家布轮退尔在把戏剧中心归纳为“意志冲突”。冲突在戏剧不同的发展时期以不同的形式显示着它的艺术魅力。 一、冲突的重要性——没有冲突就没有戏 戏剧冲突是戏剧的灵魂，它把舞台行动的内住联系，把剧本的人物、结构、语言有机地结合在一起。紧张而合理的戏剧冲突，不仅能展示人物间的巧妙关系，突出人物个性，推动情节的发展，已故的戏剧家顾仲彝先生说过“没有冲突，没有悬念，没有危机的剧，也就没有戏味”。作为戏剧艺术来说，冲突是统一全剧的一个重要纽带。当戏剧文学转化为观众直观的舞台形象时，冲突又把造型艺术和抒情艺术统一了起来。真正富有戏剧性的冲突，无论激烈与平缓，外部与内部，浓与淡，含蓄与直露，都不是作者的人为设置，多是符合了戏剧冲突的内在现律的。生活矛盾是戏剧冲突的基础，戏剧冲突是生活矛盾的艺术反映。生活中只有具备社会性、戏剧性、舞台性的矛盾纠葛才可搬上戏剧舞台。高尔基说“戏剧要求作家除其有文学家的天才之外，还要具有造成冲突的巨大本领”。 二、戏剧冲突的形式 现实生活中的人，性格是多种多样的，人与人之间的关系也是错综复杂的，反映到戏剧中的冲突也是复杂多变的，主要有以下几种： （一）人物性格之间的对立和冲突。这一类的戏剧冲突常反映了不同阶级为了各自不同的利益而产生的对立和冲突，常是以正面的、直接的冲突状态表现出来的。如《白毛女》中喜儿与黄世仁；《刘三姐》中刘三姐与莫怀仁。全剧的冲突常常是安排得有头有尾，一环紧扣一环，一个矛盾比一个矛盾更激烈、紧迫，悲剧气氛一场比一场更浓，一直推出高潮戏的总爆发。 （二）在人物性格的差异和对比之中产生的冲突。这一类戏剧冲突多是由形形色色的人物性格的对比、纠纷、摩擦中显现出来的。有人称之为“群象展览式”或“群象纠葛式”。老舍先生的大部分剧作属于这一类。其特点是出场人物众多，戏剧冲突多是零散的、片断的。此起彼伏，不讲连贯。老舍式的戏剧形式既有“开放式戏剧”宜于容纳丰富内容的长处，又有“封闭式戏剧”深写人物的特点，被许多戏剧家所采用。 （三）由人物内心冲突构成的戏。这一类的戏是由人物心理因素构成的。它以写人物心理活动见长，剧作者往往多把握人物内心的真实性、复杂性，展现人物的理智与感情、个人恩怨与社会责任、爱家与爱国、爱情的波折等矛盾过程。人物的心理冲突往往经历了从肯定到否定，或从否定到肯定的思想斗争，在循环反复的心灵活动中，揭示令人物性格，塑造人物形象。郭沫若的《蔡文姬》围绕归汉前后，文姬的母爱与爱国所展开的心灵波动是十分真实感人的，文姬的感情时而汹涌澎湃，时而微波涟漪，大起大落，回环往复、悲喜交集，在冲突中文姬的精神境界得到净化和升华。 三、戏剧冲突的内涵是性格 戏剧冲突是构成戏剧的重要要素之一，真正内涵是以意志冲突为前导的性格冲突，由于意志是理性的观念，它在戏剧中只决定人物做什么，却决定不了怎样做。戏剧冲突是由它派生出来的人物行动完成的，是由人物性格之间或人物自身的性格冲突引起的。高尔基曾说过“只反映事物的过程和场面的热闹是失败的”。别林斯基进一步指出“人是戏的主人，不是事件支配着人，而是人支配着事件，关心写出个性化的人来是每一个剧作家表现戏剧性的关键”。“如果只是把某种观点、主张分歧，作为戏剧冲突的内容，让出场人物充当某种社会矛后的解释者、说明者，全剧也就失去了戏剧性”。“有多少性格，就有多少冲突”，“只要写了人，紧张处有戏，平缓处也有戏”。所以性格化了的戏剧冲突才是戏剧冲突的真正内涵。 一部剧的戏剧冲突往往有主次之分，主要的冲突，受剧中主要人物性格的严密制约。曹禺先生的《雷雨》将庞大的矛盾冲突集中在周、鲁两家的家庭纠葛中，并将时一间浓缩在一天二十四小时之内，反映两家两代人的矛盾纠葛，既有阶级矛盾、主仆矛盾，还有爱情和乱伦的矛盾，在众多的性格冲突中繁漪与周萍的冲突是贯穿全剧的主要冲突，繁漪一系列的行动，打乱了周家的封建秩序，引出了多组矛盾的总爆发。构成这部伟大悲剧的主要冲突，是繁漪为实现个性解放所引发出来的戏剧行为，在惊心动魄的冲突中，繁漪的大胆、阴鹜，周朴园的冷酷伪善、周萍的醉生梦死，鲁贵的奴才嘴睑，侍萍的软善，四凤的单纯，大海的爆烈性格都得到充分的表现。 可见，戏剧冲突是性格冲突的产物，情节是人物性格发展的历史，情节只有符合特定性格的人物的特点，戏剧冲突才能合情合理地展开，只有把冲突镶嵌在特定个性之中，才能奠定戏剧性的真实基础。
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