记叙文和小说的区别

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　　小说与叙事文的区别一直以来是个很难有定论的话题，看过许多谈论他们区别的文章，如叶圣陶的《文心》、刘恪的《现代小说技巧讲堂》、哈佛的《非虚构写作课》等。今日闲暇，又浏览了许多关于这方面的一些文章实例，自觉是有话想告诉大家。下面一起看看记叙文和小说的区别吧~

　　是否一定根据实事

　　通常而言，是否一定根据实事是区别小说和叙事文的主要标准。我们常见的报纸、历史的传载之类的文章，如果不依据事实而写，那么还有什么可信性？《南方周末》上的新闻报道是叙事，司马迁写的《史记》里的本纪、世家也是叙事，你能硬说成是小说吗？

　　然而小说不一定要根据这实事。即使根据着实事，也不像叙事文那样记叙了实事便完事，还得含有其他的东西在里头。

　　那就是作者从那些实事中看出来的和一般人生有重大关系的意义。小说更多地是承载作者的某种观点和情感，叙事不是它的首要目的，而只是表达的一种手段。

　　“小说的本质是作者所看出的意义，我们能够明白了。没有这种意义的便不成其为小说。，可是还有一点必须注意，须是把这种意义含在故事中间的才是小说。什么叫做“含”呢？一碗盐汤，看不出一颗盐来，呷一口尝尝，却是咸的，于是我们说盐味含在这碗汤里。如果在故事之外，另行把意义说明，那就不是“含”了。”

　　《文心》中的这段话，把小说与叙事的区别讲的清清楚楚。

　　小说的作者把意义寄托在故事的叙述上边，并不特别说明，让人家看了他的叙述，自然省悟他的意义是什么。

　　小说是否真实

　　有人说：“小说来源于生活而高于生活。”这句话似乎也已经成为了许多人信奉的真理。然而难免会有人质疑：“小说中发生的事情，都是真的吗？”

　　这里不得不先将清除这样一个问题：小说为什么会有那么多的技巧可察？

　　因为要把意义寄托在故事的叙述上边，所以整个故事的每一个节目都须含有暗示的力量；作者便不得不做一番选择和布置的功夫。

　　世间没有那么多这么巧的事情，一件实事不是正好可以寄托作者的意义的。惟其少有，所以作者丢开照抄实事的办法，而根据他的经验，去选择人物，布置节目，创造出一个故事来。

　　他的材料全是社会的实相，人生的体验，何尝凭空？何尝虚构？小说是世间最真实的故事，然而不是某一件事情的实录。

　　总括性思考

　　叙事文的本质是事情，叙事便是它的目的；小说的本质却是作者从人生中间看出来的意义，叙事只是它的手段。

　　叙事文好比照相，只须把景物照在上面就完事了；小说却是绘画，画面上的一切全由画家的意识、情感支配着的。

　　常见的叙事方法及应用

　　然而不得不承认的是，叙事这种写作方法是小说和叙事文都难以绕过的一个大问题。那么，常见的叙事方法都有哪些？我们该怎么应用它们呢？

　　主要的叙事方法分为五种：顺叙、倒叙、插叙、补叙和平叙。

　　顺叙+ +能按某一顺序（时间或空间）较为清楚地记叙。+ + 先发生的先写，后发生的后写，借以展开整个事件的来龙去脉，讲清事情的前因后果。这样写，能顺理成章反映事件的发展过程和本来面貌，符合人的认识规律，容易接受和理解。

　　这是一种最基本的、最常见的叙事方法，占叙事文章的大多数。这种按时间的先后次序来叙述事情，跟事件发生的实际情况相一致，作者容易把握，读者容易理解。

　　顺叙也有四种方法：

　　①按事情的发展变化过程，进行叙述。②按时间推移，也就是按时间的先后顺序，进行叙述。③按地点的变化，即空间位子位置的变换，进行记叙。④按事情的发展过程，由易到难，由浅入深地进行叙述。

　　如欧·亨利的短篇小说《警察与赞美诗》开头就这样写道：

　　“索比急躁不安地躺在麦迪逊广场的长凳上，辗转反侧。每当雁群在夜空中引颈高歌，缺少海豹皮衣的女人对丈夫加倍的温存亲热，索比在街心公园的长凳上焦躁不安、翻来复去的时候，人们就明白，冬天已近在咫尺了。”

　　后面就是根据时间顺序来叙述发生在索比身上的事情。

　　顺叙法运用得好，可使文章的层次、结构与事件的发展过程同步。读起来条理分明，有头有尾，脉络清晰。

　　倒叙+ +造成悬念，引人入胜。把你所讲述的事情的结局，或者是事情中最吸引人的那部分先提到文章的前面来叙述。然后，再按照事情发展的过程，从头到尾，按顺序写下去。

　　倒叙有三种方法：

　　一是，把事情的结局,提前讲出。这就是“因果倒置”，造成悬念；

　　二是，把事情最精彩、最紧张的片段,写在前面，以扣人心弦；

　　三是，追忆往事。

　　如马尔克斯的作品《百年孤独》就是一部典型的采取倒叙开头的作品：

　　“多年以后，奥雷连诺上校站在行刑队面前，准会想起父亲带他去参观冰块的那个遥远的下午。当时，马孔多是个二十户人家的村庄，一座座土房都盖在河岸上，河水清澈，沿着遍布石头的河床流去，河里的石头光滑、洁白，活象史前的巨蛋。”

　　开篇倒叙，设置悬念，会先声夺人，能引起读者的兴趣。

　　插叙+ +对主要情节或中心事件做主要的铺垫照应，补充说明，使情节更加地完整，结构更加严密，内容更加充实丰满。然后，接着原来的线索，继续叙述的方法。

　　插叙也有三个方法：

　　一是，要用好“过渡句”,使插叙的片段,进、退自然。二是,插叙要简洁，插入的文字，不要过长。三是，插叙的片段，不能游离文章内容之外。

　　如名篇《同志的信任》中，插叙部分这样写道：

　　“+方志敏同志是红军第十军的领导人，中国共产党第六届中央委员会委员......由于叛徒告密，方志敏同志不幸落到敌人的手里。兵士认定他是个当“大官”的人，身边想必带着很多钱。他们威胁他，搜索他，结果却连一个铜元也没有，失望之余，就抢走了他的怀表和钢笔......”

　　这部分交代了方志敏同志被捕入狱的原因，与上文鲁迅收到他的信相呼应，又开启了下文鲁迅悲壮赴身精神的表达。运用插叙，可以起到补充主要事件或衬托主要人物的作用，可使文章的结构，避免呆板、拘谨，使行文起伏多变。

　　补叙+ 是指在叙述过程中，用少量文字，对人物、事件，作简短的补充说明。或者是基本事件，已经交代清楚，后面再对某一情节,作个补充说明。

　　补叙的技巧

　　要在前面的叙述中，有意地省略某些情节或细节，故意设置出人意料的疑团，待到最后，再用补叙道破。

　　如冰心《小橘灯》的结尾部分：

　　“我的朋友已经回来了，看见我提着小橘灯，便问我从哪里来。‘从……从王春林家来。’她惊异地说：‘王春林，那个木匠，你怎么认得他？去年山下医学院里有几个学生，被当作共产党抓走了，以后王春林也失踪了，据说他常替那些学生送信…’”

　　通过“我的朋友”的话做了两处补叙：一是山下医学院的几个学生“被当作共产党抓走”，一是小姑娘的父亲“常替那些学生送信”。这些补叙交代了小姑娘的爸爸王春林的去向和身份，揭示了小姑娘性格形成的家庭背景和社会基础。

　　平叙+俗称“花开两朵，各表一枝”（指叙述两件或多件同时发生的事）使头绪清楚，照应得体。+在写较长小说时才用得上。

　　这个我还要举《人民的名义》的例子：

　　《人民》中有三条线索，它们分别是：以李达康为代表的60后官员上层生活；以侯亮平为代表的70后继承者的中层生活；以郑胜利为代表的80、90后平民的青年生活。这三条主线并行不悖，同时发生。到最后又汇总在一起。

　　平叙的手法很常见，如《三体》、《冰与火之歌》等等，包括现在的网文如《斗罗大陆》、《鬼吹灯》都经常运用平叙，这里篇幅所限，就不一一铺陈开来。

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