颜真卿楷书笔法_颜真卿的用笔技法

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  颜真卿的书法作品之所以受到人们的喜爱,跟他的用笔技巧是分不开的。那么,关于颜真卿的笔法,你知道多少呢?以下是由学识网小编为大家整理的颜真卿的用笔技巧,希望能帮到你。

  颜真卿的楷书笔法

  “雄浑”一词应能恰当地表现颜真卿的书法风格,《二十四诗品》中说:“大用外腓,真体内冲,返虚入浑,积健为雄。具备万物,横绝太空。荒荒油云,寥寥长风。超以象外,得其环中。持之匪强,来之无穷。”它表现宏大的力量、浩荡的气势,是震撼人心的阳刚美。从笔法方面来说,颜真卿强调中锋用笔,以篆隶笔法融入楷法,起笔方圆并用,藏锋逆入,收笔是多停顿收锋,转折提笔暗过,点画之间气势连贯,呼应自然,笔画具有节奏感。在历代书法大家中,中锋用笔的集大成者应首推颜真卿。准确地讲,中锋用笔是颜体得以创立的典型范本,而颜体的出现又全面丰富和完善了中锋用笔的技法,同时,他用“屋漏痕”来形容书法用笔之妙,将中锋用笔上升到哲学的高度。

  “屋漏痕”出自陆羽《释怀素与颜真卿论草书》:怀素与邬彤为兄弟,常从彤受笔法。彤曰:“张长史私谓彤曰:‘孤蓬自振,惊沙坐飞,余自是得奇怪。’草圣尽于此矣。”颜真卿曰:“师亦有自得乎?”素曰:“吾观夏云多奇峰,辄常师之,其痛快处如飞鸟出林,惊蛇入草。又遇坼壁之路,一一自然。”真卿曰:“何如屋漏痕?”素起,握公手曰:“得之矣”。

  “屋漏痕”,从字面上我们不难理解,是指雨水顺着粗糙的泥墙缓缓地蜿蜒下注,从而在墙上留下的不规则、迟涩、沉实、圆活的痕迹。因此,屋漏痕的运笔首先要强调中锋行笔,宋人郝经《叙书》讲:“大抵皆藏锋隐骨,含蓄态度,谓屋漏痕,锥画沙,皆言此意也。”丰访在《书诀》也说:“无垂不缩,无往不收,则如屋漏痕,言不露圭角也。”

  中锋行笔时,笔尖保持在线条的中心部位,这样在宣纸上,墨迹向两边渗透的宽度相同,这样的笔画看起来有立体感,笔画的色调保持一致,不会出现有的地方淡,有的地方浓的情况,线条给人以厚实,凝练,力透纸背,富有立体感。

  “屋漏痕”所表现的是一种坚韧的、稳定的、渐进的、曲折的趋势,这种曲折的线条处于随时的变化之中,这种趋势不是瞬间爆发的时间,而是一种渐进的时间积累。因此,“屋漏痕”强调的是一种线条的内质,一种品质,一种韵律,细腻地传达了书法审美的信息量。“屋漏痕”所表现出书法的审美品性,是一种雄浑之美。它表现宏大的力量、浩荡的气势,是震撼人心的壮美、阳刚美。颜书的力量从用笔坚劲而来,行笔持重,有顿挫,笔画饱满,厚重有力度感,力由外向内,是一种凝聚型的。“屋漏痕”所表现的是雄厚而不失流动、流动而不失凝涩的美感,形成肥厚含筋的特点,并不因多肉而乏力。“屋漏痕”线条所具有的雍容大度的气势,厚重的品格,以及浮雕般的立体感,使我们既看到了一种温柔敦厚的行为法度,又看到了一种至刚至大、不可侵犯的人格尊严。

  “屋漏痕”笔法所显现出的线条,是迟涩与流畅、圆润与苍茫、稳健与跳荡、沉实与空灵、质朴与率真的完美结合。书法中有了这种拙气,即达到了《庄子》上所言的“既雕既琢,复归于朴”的艺术境界。

  在学习颜楷笔法时,我认为有以下几个方面需要注意:第一、笔的含墨量要多,墨多便于挥洒自如,墨要多也并不是湿淋淋的从砚池中将笔提起,而是说在多含墨的前提下,笔锋能保持挺立的形状,这种情况下写出来的线条形态比较圆浑。第二、应该注意加强对毛笔的控制能力,执笔时要低一些,低了才能稳;其次,要注意中锋行笔,行笔时要稳健、凝重,控制好线条的每一点,在运笔时,还要产生一种感觉,即行笔时好像受到阻力,使笔意若有所顾,步步顿挫,节节加劲,似拖泥带水、逆水行舟。第三、从运笔速度来讲,写颜体楷书速度是比较快的。具体来说,起笔和收笔稍微慢一点,行笔的过程比起笔快一些,以便产生力度。


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