【www.longjiam.com--杜甫诗词鉴赏】
诗词的节奏和语句的结构是有密切关系的。换句话说，也就是和+语法有密切关系的。因此，我们把节奏问题放在这里来讲.
(一)诗词的一般节奏
这里所讲的诗词的一般节奏，也就是律句的节奏。律句的节奏，+是以每两个音节(即两个字)作为一个节奏单位的。如果是三字句、+五字句和七字句，则最后一个字单独成为一个节奏单位。具体说来，+如下表：
三字句：
平平--仄仄仄--平
平仄--仄仄平--平
四字句：
平平--仄仄仄仄--平平
五字句：
仄仄--平平--仄平平--仄仄--平
平平--平仄--仄仄仄--仄平--平
六字句：
仄仄--平平--仄仄平平--仄仄--平平
七字句：
平平--仄仄--平平--仄仄仄--平平--仄仄--平
仄仄--平平--平仄--仄平平--仄仄--仄平--平
从这一个角度上看，"一三五不论，二四六分明"这两句口诀是+基本上正确的：第一、第三、第五字不在节奏点上，所以可以不论;第二、第四、第六字在节奏点上，所以需要分明[1].
意义单位常常是和声律单位结合得很好的。所谓意义单位，一般+地说就是一个词(包括复音词)、一个词组一个介词结构(介词及其+宾语)、或一个句子形式、所谓声律单位，就是节奏。就多数情况来+说，二者在诗句中是一致的。因此，我们试把诗句按节奏来分开，每+一个双音节奏常常是和一个双音词、一个词组或一个句子形式相当的。
例如：
西风--烈，长空--雁叫--霜晨--月。(毛泽东)
指点--江山，激扬--文字，粪土--当年--万户--侯。+(毛泽东)
宁化--清流--归化，路隘--林深--苔滑。(毛泽东)
天连--五岭--银锄--落，地动--三河--铁臂--摇.+(毛泽东)
晴川--历历--汉阳--树，芳草--萋萋--鹦鹉--洲。+(崔颢)
别来--沧海--事，语罢--暮天--钟。(李益)
应当指出，三字句，特别是五言、七言的三字尾，三个音节的结+合是比较密切的，同时，节奏点也是可以移动的。移动以后，就成为+下面的另一种情况：
三字句：
平--平仄仄--仄平
平--仄仄仄--平平
五字句：
仄仄--平--平仄平平--仄--仄平
平平--平--仄仄仄仄--仄--平平
七字句：
平平--仄仄--平--平仄仄仄--平平--仄--仄平
仄仄--平平--平--仄仄平平--仄仄--仄--平平
我们试看，另一种诗句则是和上述这种节奏相适应的：
须--晴日。(毛泽东)
起--宏图.+(毛泽东)
雨后--复--斜阳。(毛泽东)
六亿--神州--尽--舜尧。(毛泽东)
海月--低--云旆，江霞--入--锦车。(钱起)
乱花--渐欲--迷--人眼，浅草--纔能--没--马蹄。+(白居易)
实际上，五字句和七字句都可以分为两个较大的节奏单位：五字+句分为二三，七字句为四三，这是符合大多数情况的。但是，节奏单+位和语法结构的一致性也不能绝对化，有些特殊情况是不能用这个方+式来概括的。例如有所谓折腰句，按语法结构是三一三。陆游《秋晚+登城北门》："一点烽传散关信，两行雁带杜陵秋。"如果分为两半，+那就只能分成三四，而不能分成四三。又如毛主席的《沁园春。长沙》：+"粪土当年万户侯"，这个七字句如果要采用两分法，就只能分成二+五("粪土--当年万户侯")，而不能分成四三;又如毛主席的+《七律。赠柳亚子先生》"风物长宜放眼量"，这个七字句也只能分+成二五("风物--长宜放眼量")，而不能分成四三。还有更特殊+的情况.+例如王维《送严秀才入蜀》"山临青塞断，江向白云平";杜甫《春宿左省》"星临万户动，月傍九霄多";李白《渡荆门送别》+"山随平野尽，江入大荒流"。"临青塞"、"临万户"、"随平野"、+"向白云"、"傍九霄"、"入大荒"，都是动宾结构作状语用，它+们的作用等于一个介词结构，按二三分开是不合于语法结构的。又如+杜甫《旅夜书怀》"名岂文章着，官应老病休"，按节奏单位应该分+为二三或二二一，但按语法结构则应分为一四("名--岂文章着，+官--应老病休")，二者之间是有矛盾的。
杜甫《宿府》"永夜角声悲自语，中天月色好谁看"，按语法结+构应该分成五二("永夜角声悲--自语，中天月色好--谁看?")。+王维《山居》"鹤巢松树徧，人访荜门稀"，按语法结构应该分成四+一("鹤巢松树--徧，人访荜?-稀")。元稹《遣行》"寻觅诗章在，思量岁月惊"，按语法结构也应该分成四一("寻觅诗章--在，思量岁月--惊")。这种结构是违反诗词节奏三字尾的情况+的。
在节奏单位和语法结构发生矛盾的时候，矛盾的主要方面是语法+结构。事实上，诗人们也是这样解决了矛盾的。
当诗人们吟哦的时候，仍旧按照三字尾的节奏来吟哦，但并不改+变语法结构来迁就三字尾。
节奏单位和语法结构的一致是常例，不一致是变例。我们把常例+和变例区别开来，节奏的问题也就看清楚了。
(二)词的特殊节奏
词谱中有着大量的律句，这些律句的节奏自然是和诗的节奏一样+的。但是，词在节奏上有它的特点，那就是那些非律句的节奏。
在词谱中，有些五字句无论按语法结构说或按平仄说，都应该认+为一字豆加四字句(参看上文第三章第二节)。特别的后面跟着对仗，+四字句的性质更为明显.+试看毛主席《沁园春。长沙》："看万山红徧，层林尽染;漫江碧透，百舸争流。"又试看毛主席《沁园春。雪》：+"望长城内外，惟余莽莽;大河上下，顿失滔滔。"按四字句，应该+是一三不论，第一字和第三字可平可仄，所以"万"字仄而"长"字+平，"红"字平而"内"字仄。这里不能按律诗的五字句来分析，因+为这是词的节奏特点.+所以当我们分析节奏的时候，对这一种句子应该分析成为"仄--平平--仄仄"，而于具体的词句则分析成为+"看--万山--红徧"，"望--长城--内外。"这样，节奏单+位和语法结构还是完全一致的。
毛主席《沁园春。长沙》后阕："恰同学少年，风化正茂;书生+意气，挥斥方遒。"也有类似的情况.+按词谱，"同学少年"应是平平仄仄，现在用了仄仄平平是变通。从"恰同学少年"这个五字句来+说，并不犯孤平，因为这是一字豆，加四字句，不能看成是五字律句。+ 不用对仗的地方也可以有这种五字句。仍以《沁园春》为例。毛+主席《沁园春。长沙》前阕："问苍茫大地，谁主沉浮?"后阕：
"到中流击水，浪遏飞舟。"《沁园春。雪》前阕："看红装素裹，+分妖娆。"后阕："数风流人物，还看今朝。"其中的五字句，无+论按语法结构或者是按平仄，都是一字豆加四字句。"大"、"击"、+"素"、"人"都落在四字句的第三字上，所以不拘平仄。
五字句也可以是上三下二，平仄也按三字句加二字句。例如张元+干《石州慢》前阕末句"倚危樯清绝"，后阕末句"泣孤臣吴越"，+它的节奏是"仄平平--平仄"。
四字句也可以是一字豆加三字句，例如张孝祥《六州歌头》：+"念腰间箭，匣中剑，空埃蠹，竟何成!"其中的"念腰间箭"就是这种情况.
七字句也可以是上三下四，例如辛弃疾《摸鱼儿》："更能消几番风雨?"又如辛弃疾《太常引》："人道是清光更多[2]."
八字句往往是上三下五，九字句往往是上三下六，或上四下五，+十一字句往往是上五下六，或上四下七，这些都在上文谈过了。值得+注意的是语法结构和节奏单位的一致性。
在这一类的情况下，词谱是先有句型，后有平仄规则的。例如+《沁园春》末两句，在陆游词中是"有渔翁共醉，溪友为邻"，这个句型就是一个一字豆加两个四字句，然后规定这两句的节奏是"仄--平平仄仄，仄仄平平"。又如《沁园春》后阕第二句，在陆游词中+是"又岂料而今余此身"，这个句型是上三下五，然后规定它的节奏+是"仄仄仄--平平仄仄平"。在这里，语法结构对词的节奏是起决+定作用的。
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